{"id":15,"date":"2007-03-01T20:34:21","date_gmt":"2007-03-01T19:34:21","guid":{"rendered":"\/?p=15"},"modified":"2007-12-23T19:32:12","modified_gmt":"2007-12-23T19:32:12","slug":"entrevista-hugo-rodriguez-experto-en-gestion-del-color","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.federacionfotovasca.org\/eu\/entrevista-hugo-rodriguez-experto-en-gestion-del-color\/","title":{"rendered":"ENTREVISTA: Hugo Rodr\u00edguez, experto en gesti\u00f3n del color"},"content":{"rendered":"\n\n
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“La gesti\u00f3n del color sigue siendo la asignatura pendiente del sector”<\/strong><\/font><\/td>\n<\/tr>\n
\"\u00a9<\/td>\n“Hay agencias de publicidad muy importantes y reconocidas en las que ni siquiera saben que un monitor se puede calibrar”, explica Hugo Rodr\u00edguez.<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n

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Desde el mundo acad\u00e9mico, \u00bfc\u00f3mo se percibe la transici\u00f3n a la fotograf\u00eda digital? \u00bfHa concluido o a\u00fan estamos inmersos en ella?<\/font><\/strong> En el \u00e1mbito de las escuelas [la transici\u00f3n] va un poco despacio, aunque en la nuestra el proceso est\u00e1 casi terminado, hasta el punto de que este a\u00f1o ya pr\u00e1cticamente eliminamos el laboratorio qu\u00edmico y toda la impresi\u00f3n es digital.<\/p>\n

Otro tema es que, aunque entre los aficionados y profesionales la transici\u00f3n sea ya casi total, el proceso ha sido muy r\u00e1pido. Si despu\u00e9s de tantos a\u00f1os segu\u00eda habiendo dudas en la fotograf\u00eda tradicional, es l\u00f3gico que ahora no haya habido tiempo de reciclarse. Falta mucho conocimiento, pero no para que la foto salga, sino para que alcance cierto nivel de calidad.<\/p>\n

\u00bfCrees que entre los profesionales existe esta idea de reciclaje o habr\u00e1 que esperar a las nuevas generaciones?<\/font><\/strong><\/p>\n

Habr\u00e1 que esperar. Conozco a bastantes profesionales en diversos \u00e1mbitos de la fotograf\u00eda y van un poco al d\u00eda a d\u00eda. No tienen tiempo y los problemas se van superando con los consejos que les dan unos y otros. Falta una base; empezar por el principio y reaprenderlo todo o casi todo.<\/p>\n

As\u00ed que la parte qu\u00edmica de la fotograf\u00eda dejar\u00e1 de ser una materia necesaria para los alumnos\u2026<\/font><\/strong><\/p>\n

Realmente, no lo ser\u00e1. Aunque algunos se empe\u00f1en en defenderlo, la fotograf\u00eda no es qu\u00edmica; es pintar con luz y para ello se puede emplear muchos sistemas. La qu\u00edmica es la que durante muchos a\u00f1os nos lo ha permitido, pero la electr\u00f3nica tambi\u00e9n puede hacerlo.<\/p>\n

De hecho, esta evoluci\u00f3n est\u00e1 vinculada al futuro de las copias impresas. Si en la captaci\u00f3n est\u00e1 claro que los sensores digitales consiguen una calidad despampanante que rivaliza y supera a las mejores pel\u00edculas, el tema de la copia est\u00e1 un poco m\u00e1s verde.<\/p>\n

Hasta ahora es barato y relativamente f\u00e1cil encontrar un buen laboratorio que trabaje bien la copia digital. Pero estoy convencido de que eso va a cambiar. Los costes medioambientales son muy altos, y los requisitos de espacio y maquinaria son tambi\u00e9n muy elevados.<\/p>\n

\u00bfSignifica eso que el futuro pasa por la inyecci\u00f3n de tinta?<\/font><\/strong><\/p>\n

Eso parece. Y dentro de no mucho tiempo. De hecho, Epson ya ha desarrollado con Noritsu un minilab que utiliza la inyecci\u00f3n y que es tan r\u00e1pido como los qu\u00edmicos.<\/p>\n

Yo he podido ver alg\u00fan modelo funcionando y es realmente sorprendente el acabado y la resistencia de las copias. No tiene nada que ver con las copias de impresi\u00f3n casera. Tienen un aire a la copia qu\u00edmica tradicional, pero sobre todo sorprende la calidad.<\/p>\n

\u00bfTiene sentido seguir con la eterna discusi\u00f3n sobre captura digital y captura qu\u00edmica?<\/font><\/strong><\/p>\n

Habr\u00eda que hacer una distinci\u00f3n. En paso universal no tiene mucho sentido seguir discutiendo sobre esta cuesti\u00f3n. Est\u00e1 demostrado -y yo mismo he podido comprobarlo con unas pruebas- que con 14 megap\u00edxeles es posible igualar a la mejor pel\u00edcula de color.<\/p>\n

Trabajando en digital es posible, por tanto, obtener un mejor resultado en cuanto a nitidez y nivel de resoluci\u00f3n. Otra cosa es a qu\u00e9 precio. Una c\u00e1mara de segunda mano y una Velvia cuestan 200 euros. Una SLR digital de esta resoluci\u00f3n vale m\u00e1s de 3.000.<\/p>\n

Tambi\u00e9n habr\u00eda que matizar ese mito de que con 8 megap\u00edxeles ya se le da veinte vueltas a una pel\u00edcula. En muchos aspectos mejora, por supuesto, como en la inmediatez o en el hecho de que ya no hay grano (aunque hay ruido, que son muy parecidos). Pero cuando haces una foto de aquellas con tr\u00edpode, cable disparador, una buena \u00f3ptica\u2026 la pel\u00edcula a\u00fan se defiende.<\/p>\n

Y con formatos mayores, si hacemos un c\u00e1lculo de \u00e1rea, la pel\u00edcula de 6 x 6 es cuatro veces m\u00e1s grande que el paso universal, as\u00ed que necesitar\u00edamos multiplicar por cuatro esos 14 millones de p\u00edxeles de los que habl\u00e1bamos. Y en estos momentos no se comercializa ning\u00fan sistema de estas caracter\u00edsticas…<\/p>\n

No he hecho pruebas as\u00ed que no me atrevo a asegurarlo, pero todo parece indicar que con formatos mayores y, sobre todo, con placas [la pel\u00edcula de 6 x 6] a\u00fan es imbatible. Pero claro, es s\u00f3lo cuesti\u00f3n de tiempo.<\/p>\n

Seguro que tambi\u00e9n llegar\u00e1 el momento en que comiencen a popularizarse los sensores de tres capas que funcionen un poco como los Foveon. Veremos entonces una especie de segunda revoluci\u00f3n, en la que nos convencer\u00e1n para volver a cambiar de c\u00e1mara.<\/p>\n

Habl\u00e1bamos antes de los laboratorios. \u00bfQu\u00e9 tal est\u00e1n haciendo los deberes digitales?<\/font><\/strong><\/p>\n

En l\u00edneas generales, parece que todos han aprendido a utilizar su maquinaria, pero de una forma bastante mec\u00e1nica. Seguramente se debe a una falta de reciclaje de una generaci\u00f3n que aprendi\u00f3 con Photoshop y no ha salido de ah\u00ed.<\/p>\n

El formato RAW es un buen ejemplo. Es un tema que est\u00e1 muy verde; no hay muchos laboratorios que acepten este tipo de archivos ni que ofrezcan un servicio de revelado.<\/p>\n

La parte de la gesti\u00f3n de color es otro gran escollo. No son pocos los laboratorios donde hablas de perfiles de color y te miran raro. En los laboratorios profesionales no, pero en muchos laboratorios para aficionados puede ocurrir que el usuario, que tiene m\u00e1s tiempo que el profesional, est\u00e9 m\u00e1s informado que el propio laboratorio.<\/p>\n

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\nHugo Rodr\u00edguez asegura que con 14 megap\u00edxeles se pueden igualar los resultados obtenidos con la mejor pel\u00edcula de color.<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n

Tal vez lo que ocurre es que la gesti\u00f3n de color es la bestia negra del sector.<\/font><\/strong><\/p>\n

La verdad es que sigue siendo la asignatura pendiente del sector. Da el mismo miedo que daba la sensitometr\u00eda. Sin embargo, con el sistema de zonas no pasaba eso. Pese a ser algo t\u00e9cnico, no tiene tanto tecnicismo ni tanto aparato.<\/p>\n

La gesti\u00f3n de color asusta si te metes s\u00f3lo y sin ayuda. Si vas de la mano de un libro o de un curso es completamente diferente. As\u00ed, no es s\u00f3lo un bombardeo de informaci\u00f3n que se va recopilando de mil sitios.<\/p>\n

\u00bfHabr\u00e1 alguna forma de sistematizarla y hacer que resulte m\u00e1s accesible, siguiendo los pasos del formato RAW?<\/font><\/strong><\/p>\n

Quiz\u00e1s no en todos los aspectos, porque no es lo mismo calibrar el monitor que hablar de las copias o las imprentas. Yo creo que se popularizar\u00e1n servicios puntuales. Si quieres calibrar tu impresora, lo har\u00e1n, y todo funcionar\u00e1 perfectamente si no cambias de papel o tintas, con un coste asumible.<\/p>\n

Falta todav\u00eda llegar a un punto en que el fot\u00f3grafo -sobre todo el profesional- se de cuenta de que la necesita. La conocen, pero quieren creer que viven m\u00e1s tranquilos sin ella. Y no puede ser, porque acabar\u00e1 convirti\u00e9ndose en una bola de nieve.<\/p>\n

Recientemente has publicado un libro dedicado a la calibraci\u00f3n del monitor. \u00bfEs una pr\u00e1ctica extendida o a\u00fan es algo minoritario?<\/font><\/strong><\/p>\n

Podr\u00eda contarte algunas an\u00e9cdotas para responder a esta pregunta. Por ejemplo, sobre agencias de publicidad muy importantes y reconocidas en las que ni siquiera saben que un monitor se puede calibrar.<\/p>\n

Compa\u00f1eros que tienen los monitores calibrados y que, al llevar su trabajo a la agencia, les dicen que la foto est\u00e1 mal, que est\u00e1 un poco magenta\u2026 cuando lo que ocurre es que lo est\u00e1n mirando en pantallas diferentes y ninguna de las dos est\u00e1 calibrada.<\/p>\n

Luego, cuando preguntas si el monitor est\u00e1 calibrado, te responden que s\u00ed, que claro, que a ellos se lo venden ya calibrado en la tienda.<\/p>\n

En tu libro hablas de las dos grandes opciones para calibrar: mediante programas o con hardware. \u00bfA qui\u00e9n recomendar\u00edas cada una de estas f\u00f3rmulas?<\/font><\/strong><\/p>\n

Depende del nivel de exigencia de cada cual con sus fotos. Es esto lo que delimita la frontera, no el hecho de ser aficionado o profesional. Si uno se conforma con los resultados, digamos, normales, hacer una calibraci\u00f3n por software m\u00ednimamente decente, ya llega para no encontrarse con estridencias.<\/p>\n

Calibrar por software es barato, pero no te garantiza ning\u00fan resultado bueno e incluso puede ocurrir -sobre todo las primeras veces- que el monitor queda peor que al principio. Yo recomendar\u00eda Adobe Gamma o SuperCal, y sobre todo que la gente busque informaci\u00f3n y entienda la teor\u00eda de por qu\u00e9 ocurre todo eso.<\/p>\n

En el momento en que ya tienes una cierta ansia por conseguir una calidad decente, entonces es cuando puedes empezar a plantearte adquirir un calibrador. Especialmente si notas que el color de tus fotos est\u00e1 un poco raro, o imprimes la foto y te llevas un susto.<\/p>\n

Un par de dudas existenciales: \u00bfmonitor TFT o CRT para trabajar con im\u00e1genes?<\/strong> <\/font><\/p>\n

Evidentemente, depender\u00e1 de qu\u00e9 TFT o qu\u00e9 CRT. Pero, sin duda, la gran diferencia est\u00e1 en el precio: un buen CRT es mucho m\u00e1s barato que un TFT que d\u00e9 una calidad de imagen equivalente.<\/p>\n

El problema es que ya no se venden estos monitores de tubo, as\u00ed que no queda otro remedio que comprarse un buen TFT si se quiere calidad. Y eso es caro.<\/p>\n

Ya se sabe que el mercado inform\u00e1tico evoluciona r\u00e1pido, y los precios ya est\u00e1n bajando. Pero hace un par de a\u00f1os, un CRT profesional de 17 pulgadas pod\u00eda costar 160 \u00f3 180 euros. Ahora, una pantalla profesional de un tama\u00f1o similar supera los 300.<\/p>\n

Respecto a la calidad, los dos tienen virtudes y defectos. El negro del CRT es muy profundo, por ejemplo, y no hay problemas con los \u00e1ngulos de visi\u00f3n. En cambio, en el TFT la imagen tiene una nitidez perfecta y est\u00e1 libre de distorsiones. La gama de color, por su parte, es incluso superior a la de los monitores de tubo, aunque s\u00f3lo en el caso de los modelos superiores.<\/p>\n

Sin embargo, habr\u00e1 que ver qu\u00e9 pasa con la tecnolog\u00eda SED. [Estos monitores] funcionan por el principio de la s\u00edntesis aditiva de los CRT, pero se trata de pantallas planas, con lo cual podr\u00eda llegarse a aunar las virtudes de los dos y los defectos de ninguno.<\/p>\n

La otra gran pregunta: \u00bfcapturar en AdobeRGB o sRGB?<\/font><\/strong><\/p>\n

\u00c9sa es la pregunta del mill\u00f3n. De nuevo, depende de numerosas variables. Para alguien que no quiere tener problemas con la gesti\u00f3n de color, yo le recomendar\u00eda sRGB. Es cierto que pierdes gama de color, pero a cambio te ahorras unos cuantos problemas.<\/p>\n

Si quieres tom\u00e1rtelo un poco m\u00e1s en serio, entonces es mejor ir abriendo el abanico y utilizar perfiles con m\u00e1s gama de color. M\u00e1s gama de color quiere decir copias m\u00e1s ricas. Es un t\u00f3pico, pero en la copia se nota, sobre todo en los verdes y en los cianes.<\/p>\n

\u00bfY se aprovecha luego en el laboratorio toda esa mayor informaci\u00f3n de color?<\/font><\/strong><\/p>\n

Con el papel qu\u00edmico, respecto a la gama de color, hay muy pocas diferencias entre unos fabricantes y otros. La gama de color que tienen estos papeles -que no s\u00f3lo depende del papel, sino tambi\u00e9n del revelado- queda circunscrita bastante bien dentro del AdobeRGB, salvo un peque\u00f1o reducto.<\/p>\n

Otro tema es que el laboratorio trabaje en sRGB. No s\u00e9 exactamente por qu\u00e9 se hace, si es algo premeditado para simplificar el trabajo o por puro desconocimiento.<\/p>\n

En el caso de los sistemas de inyecci\u00f3n de tinta profesionales, tienen una gama de color realmente m\u00e1s rica que el papel de laboratorio.<\/p>\n

Es otro mito que deber\u00eda caer, como el de la durabilidad de las copias. Salvo excepciones, las qu\u00edmicas soportan entre 18 y 22 a\u00f1os en condiciones normales, mientras que las de tinta pueden llegar a durar 300 a\u00f1os, en caso de copias en blanco y negro sobre papeles especiales.<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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