{"id":637,"date":"2008-02-12T17:39:23","date_gmt":"2008-02-12T17:39:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.federacionfotovasca.org\/?p=637"},"modified":"2008-02-12T17:41:00","modified_gmt":"2008-02-12T17:41:00","slug":"lectura-de-las-hojas-de-te","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.federacionfotovasca.org\/eu\/lectura-de-las-hojas-de-te\/","title":{"rendered":"Lectura de las hojas de t\u00e9"},"content":{"rendered":"

En la red hemos encontrado esta traducci\u00f3n de uno de los afamados art\u00edculos que Michael H. Reichmann<\/a> escribe en su extraordinaria web The Luminous Landscape<\/a>. Aunque es un poco extenso os recomiendo su atenta lectura.<\/p>\n

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El sal\u00f3n PMA 2008, y Futuro <\/strong>
\nNo llegu\u00e9 a la feria PMA en Las Vegas este a\u00f1o. Una tormenta de nieve cancel\u00f3 mi vuelo, y en lugar de luchar por seguir mi camino, decid\u00ed pasar el fin de semana en casa, viendo la Superbowl, pensando en la industria, y, finalmente, redactar de este art\u00edculo.
\nDebido a que hay cantidad de sitios Web que informan sobre los nuevos productos que se muestran en PMA por primera vez (la mayor\u00eda se dieron a conocer durante la semana previa a la muestra, m\u00e1s que en el show en s\u00ed) usted no tendr\u00e1 ning\u00fan problema para encontrar fotos y \u201cprimeras impresiones\u201d de todos los productos.
\nPero yo pensaba que podr\u00eda ser divertido reflexionar sobre el significado de lo que se anuncia en PMA, de lo que no fue, de las recientes tendencias de la industria, y en lo que podr\u00eda ser. Leer las hojas de t\u00e9, en otras palabras. As\u00ed que lo que sigue es lo que se conoce como una pieza conceptual. Pocos hechos, la mayor\u00eda son opiniones. \u00bfDe acuerdo conmigo? \u00bf En desacuerdo? Bien.<\/p>\n

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La carrera de megap\u00edxeles <\/strong>
\nEn el campo de c\u00e1maras compactas que caben en el bolsillo de la camisa el mercado sigue una evoluci\u00f3n sin sentido, con una resoluci\u00f3n que supera los 12MP. Esto significa p\u00edxeles de 2,8 micras (o incluso menos), que si contin\u00faa esta tendencia comenzar\u00e1 a incidir en el tama\u00f1o de la parte superior de las longitudes de onda de la luz. El relleno de fotones en estos agujeros tan peque\u00f1os va a empezar a impugnar las leyes de la f\u00edsica bastante pronto.
\nActualizado:<\/strong> Ir\u00f3nicamente, y negando mis comentarios, Kodak acaba de anunciar un sensor de 5MP para el uso en tel\u00e9fonos m\u00f3viles, con p\u00edxeles de 1,4 micras y velocidades de hasta ISO 3200.
\nEn el mundo DSLR la cordura parece que se mantiene, con resoluciones en la gama baja de 12 – 14 MP. El extremo superior del mercado de r\u00e9flex-Pro digitales parece estar en el rango 21 – 24 MP, lo que al mismo tiempo deja espacio para avanzar hacia arriba en el extremo inferior del mercado. El l\u00edmite m\u00e1ximo no va a llegar mucho m\u00e1s alto, una vez se sit\u00fae por encima de 25MP y pixeles con tama\u00f1os por debajo de 5 micras, ya que el ruido se convertir\u00e1 en un problema demasiado grande al usar los ISOs altos. Los fot\u00f3grafos quieren calidad de imagen por encima de cantidad de pixeles, o por lo menos yo si.
\nTambi\u00e9n hay que preguntarse si los fot\u00f3grafos necesitan estos archivos tan grandes. Los t\u00edpicos usos comerciales (revistas, peri\u00f3dicos, etc.) son f\u00e1ciles de satisfacer con los archivos de baja resoluci\u00f3n, pero \u00bf cuantas personas necesitan ficheros grandes, como los de una Canon 1Ds MKIII, ideal para hacer una impresi\u00f3n de 60 x 90?. Por supuesto que un archivo mayor permite hacer recortes y todav\u00eda obtener un tama\u00f1o de imagen utilizable, pero entonces empiezan a aparecer los l\u00edmites del rendimiento de la lente; un c\u00edrculo vicioso.
\nAs\u00ed, en lo que a mi respecta, una resoluci\u00f3n de 12 megap\u00edxeles con alta calidad es suficiente para la mayor\u00eda de las aplicaciones, y archivos de mas de 20MP (ya sea de una r\u00e9flex digital de formato completo o de un respaldo de medio formato), s\u00f3lo se necesitan en los trabajos de paisajes m\u00e1s cr\u00edticos y en algunos proyectos comerciales. (Por ejemplo, tengo un encargo de documentaci\u00f3n de un importante proyecto de renovaci\u00f3n urbana, y adem\u00e1s de un eventual libro, debo preparar murales de gran tama\u00f1o para su presentaci\u00f3n. As\u00ed que, a disparar de nuevo con un formato mediano de 39MP.)
\n\u201cCaballos para las carreras\u201d, como dicen los brit\u00e1nicos. En otras palabras, una mirada realista al trabajo que usted hace y elegir una c\u00e1mara que es apropiada para esa tarea. Si eres un fot\u00f3grafo de viajes tendr\u00e1s necesidades diferentes que si retratas la vida silvestre, o la moda, o productos, o los estilos de vida. Una misma talla no les encaja a todos.<\/p>\n

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Full Frame <\/strong>
\nDesde hace unos seis a\u00f1os Canon ha sido esencialmente la \u00fanica en ofrecer el formato completo en r\u00e9flex digitales de 35mm. Contax y Pentax abandonaron ese camino hace algunos a\u00f1os, Pentax antes de entrar en el mercado, y Contax despu\u00e9s de la producci\u00f3n de s\u00f3lo un n\u00famero muy peque\u00f1o de c\u00e1maras. Kodak (recordar Kodak) tambi\u00e9n lo hizo con sus 14n, 14c, SLR-N y SLR-C, que fueron nobles pero muy imperfectos intentos.
\nLa Canon “1Ds”, con 11MP, despu\u00e9s 16MP y ahora 21MP, fue la \u00fanica corriente de ese otro juego, y ha obtenido un gran \u00e9xito en la comunidad Pro a causa de ello. Por el contrario, Nikon ha perdido mucho terreno en el mercado Pro debido a la falta de una c\u00e1mara de formato completo y, por tanto, muy alta cantidad de p\u00edxeles. Muchos bancos de fotos comenzaron a exigir mayores archivos y Nikon simplemente no pudo proporcion\u00e1rselos. El sensor LBCAST fue un fiasco que no hizo mucho para fortalecer la reputaci\u00f3n de Nikon en cuanto a la calidad del sensor. Los fieles siguieron con Nikon, pero ha habido una gran cantidad de deserciones a lo largo de estos a\u00f1os.
\nPero desde la segunda mitad de 2007, y en el inicio de 2008, Nikon ha invertido a la situaci\u00f3n. En agosto 07 Nikon anunci\u00f3 la D3 de formato completo, y desde que se inici\u00f3 su venta en noviembre no ha recibido m\u00e1s que elogios.
\nEn enero de Sony anunci\u00f3 su sensor de 25 megap\u00edxeles y fotograma completo y mostr\u00f3 prototipos de su pr\u00f3ximo buque insignia que tiene previsto comercializar a finales de este a\u00f1o. Por supuesto, nadie duda de que una versi\u00f3n de este sensor se incluir\u00e1 en una nueva evoluci\u00f3n de la Nikon D3, probablemente m\u00e1s temprano que tarde.<\/p>\n

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La competencia y la complacencia <\/strong>
\nCuando se anunciaron la Nikon D300 y la D3 el pasado mes de agosto, junto con un mont\u00f3n de Pro-lentes de gama alta, es evidente que la empresa volvi\u00f3 a meterse nuevamente en serio en el partido. Estas nuevas c\u00e1maras han demostrado esto, y los nuevos objetivos estabilizados, 24-70mm, 14-24mm, lentes con tecnolog\u00eda de nano recubrimiento, y ahora tres nuevas lentes descentrables, son una se\u00f1al clara a Canon y a la comunidad Pro de que Nikon, una vez m\u00e1s, tiene la intenci\u00f3n de competir en todos los segmentos del mercado del consumidor Pro.
\nPor su parte Canon debe ser aplaudido por todo lo que ha hecho para desarrollar el sensor de tama\u00f1o y calidad de imagen durante los \u00faltimos 6 – 7 a\u00f1os. Su teleobjetivos estabilizados y los descentrables fueron los mayores avances, y fueron muy influyentes en el trabajo de una gran cantidad de fot\u00f3grafos en el campo de Canon (yo incluido). Ciertamente, la c\u00e1mara Canon D30 de 2000 rompi\u00f3 la barrera de precios prohibitivos para r\u00e9flex digitales, y estableci\u00f3 como viable la tecnolog\u00eda CMOS de de sensores alta gama por primera vez.
\nPero ahora es 2008, y existe una clara sensaci\u00f3n de que Canon no ha sido tan innovador como en el pasado. Muchos de sus competidores m\u00e1s peque\u00f1os han introducido avances como la estabilizaci\u00f3n en el cuerpo, proporcionando la reducci\u00f3n de movimiento a todas las lentes. Los sistemas para limpiar el polvo del sensor tambi\u00e9n fueron presentados por los dem\u00e1s en primer lugar, as\u00ed como el Live View. Las pantallas LCD articuladas se pueden encontrar en m\u00e1s y m\u00e1s r\u00e9flex digitales, lo que para algunos hace m\u00e1s f\u00e1cil de usar el Live View, pero esto a\u00fan no ha aparecido en ninguna r\u00e9flex digital de Canon.
\nLa cuesti\u00f3n es que Canon es el peso pesado de la industria, y aunque ha hecho mucho por la innovaci\u00f3n a trav\u00e9s de los a\u00f1os, en mi opini\u00f3n no ha tomado ventaja suficiente para mantener si liderazgo. Esto ha dejado abierta la posibilidad a otras empresas para recuperar el espacio perdido.
\nUn ejemplo de esto son las lentes gran angular. No es un secreto para nadie que la gama de lentes de Canon, aunque muy extensa, no es tan fuerte como tiene que ser en el apartado de de gran angular, sobre todo en los zoom. Los sensores de formato completo, tales como los de la 1Ds MKIII, exigen mucho. Los grandes angulares son m\u00e1s dif\u00edciles de dise\u00f1o que los de longitud focal mediana y larga, en especial cuando se utilizan en r\u00e9flex digitales.
\nPor este motivo, muchos usuarios exigentes de Canon compran lentes gran angular de Leica y Zeiss y los utilizan con adaptadores. Esto significa que no hay diafragma autom\u00e1tico, pero para muchos usuarios donde la calidad de imagen es cr\u00edtica la gama alta de lentes de estas dos empresas hace que el compromiso valga la pena.
\nCanon, parece ser consciente de este punto d\u00e9bil y, recientemente, ha presentado la actualizaci\u00f3n de algunos de sus lentes GA. Pero al parecer, no lo ha hecho suficientemente bien, como se muestra en la comparativa del Canon 16-35mm f2.8 L, Nikon 14-24mm f2.8 G y Contax Vario Sonnar 17-35mm f2.8. Por cierto, he estado disparando con los reci\u00e9n lanzados Nikon 14-24mm y estoy sorprendido por su calidad de la imagen. Bien puede ser el mejor ultra gran angular zom de la historia, al nivel de objetivos de focal fija.
\nNikon es un tradicional rival de Canon para el mercado de gama alta, as\u00ed como el segmento de consumo. Pero Sony es la nueva en la plaza. Con su adquisici\u00f3n de Konica \/ Minolta y la tecnolog\u00eda de su l\u00ednea de c\u00e1maras hace un par de a\u00f1os, Sony mostr\u00f3 su intenci\u00f3n de ser competitiva en el mercado del Pro. Es tambi\u00e9n la \u00fanica compa\u00f1\u00eda de productores de c\u00e1mara con capacidad de fabricaci\u00f3n propia de un sensor distinto a los de Canon, y su nuevo chip 25MP anunciado en PMA demuestra que tiene la firme intenci\u00f3n de aprovechar esa capacidad. (Pentax a trav\u00e9s de su conexi\u00f3n con Samsung era tambi\u00e9n un poco de esta categor\u00eda, pero ha fracasado hasta ahora en alcanzar su altura potencial).
\nOlympus sigue marchando a su propio ritmo. Yo dudaba del formato 4 \/ 3 cuando sali\u00f3, y despu\u00e9s lo han adoptado otros fabricantes. Nada de lo que he visto me ha convencido de lo contrario. Los cuerpos Pro que usan este formato no son m\u00e1s peque\u00f1os que las r\u00e9flex digitales de alta gama de otros fabricantes, y mientras que las lentes de Olympus no son en general tan buenas como se pone, son caras y no tienen un tama\u00f1o mucho menor. No veo a la reci\u00e9n lanzada E-3 como un convincente continuador de la E-1, incluso despu\u00e9s de una pausa de 4 a\u00f1os.
\nLas r\u00e9flex digitales de Olympus mantienen su atractivo entre los consumidores, pero su peque\u00f1o sensor seguir\u00e1 siendo su tal\u00f3n de Aquiles, y no ser\u00e1n capaces de ser competitivas en el segmento superior, donde el formato de sensores completos seguir\u00e1 cayendo de precio y aumentando la resoluci\u00f3n. Es como la diferencia entre 35 mm y el medio formato. El tama\u00f1o importa, y en digital como en pel\u00edcula el mayor tama\u00f1o tiene claras ventajas.<\/p>\n

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La singularidad est\u00e1 cerca <\/strong>
\nMi opini\u00f3n es que el mercado de c\u00e1maras es en gran medida un negocio dominado por los semiconductores, y por lo tanto est\u00e1 sujeto a la ley de Moore que, seg\u00fan la forma en que la conocemos, nos dice que se duplica la densidad del chip y los precios se reducen a la mitad cada 18 meses. En la mayor parte de los casos ha sido cierto durante 30 a\u00f1os, y los observadores de la tecnolog\u00eda est\u00e1n de acuerdo en que seguir\u00e1 si\u00e9ndolo en un futuro previsible.
\nEsa es la raz\u00f3n por la que su ordenador de 1000$ tiene ahora m\u00e1s potencia de c\u00e1lculo que una sala llena con el multimillonario superordenador Cray y por qu\u00e9 un reproductor de DVD que antes ten\u00eda un costo de 900$ ahora se vende literalmente en el Best Buy por 25$. (\u00bfAlguna vez has reflexionado sobre cu\u00e1nto cuesta fabricar el reproductor de DVD a fin de que pueda venderse por 25$? Hay piezas, envasado, la documentaci\u00f3n, la asignaci\u00f3n de la garant\u00eda, las comprobaciones el\u00e9ctricas y de seguridad, el transporte mar\u00edtimo – a menudo al otro lado del mundo- y, por supuesto, el margen de beneficio para el fabricante, importador, mayorista y minorista). Esa es la fabricaci\u00f3n en masa para un mercado global y la ley de Moore en acci\u00f3n.
\nNo voy a insistir en este punto, pero mientras estoy escribiendo esto recib\u00ed un correo electr\u00f3nico de promoci\u00f3n de un importante minorista fotogr\u00e1fico de EE.UU. que ofrece una tarjeta CF de 4GB Kensington de forma gratuita. S\u00ed, gratis. La compras a cambio de recibir un reembolso posterior del fabricante. (Quiero saber cu\u00e1ndo comenzaran realmente a pagarnos a nosotros para comprar cosas).
\nDebido a que el negocio de c\u00e1maras es ahora un asunto de semiconductores seguiremos viendo un crecimiento exponencial. Esto significa sensores de mayor resoluci\u00f3n, mayor tama\u00f1o, y menor costo. Tengo pocas dudas de que en el plazo de 1 – 2 a\u00f1os vamos a tener c\u00e1maras con sensores de formato completo de 16MP por menos de 1000$. (M\u00e1ndame un email el 31 de diciembre de 2009, y quisiera saber si ten\u00eda raz\u00f3n o no. Mi intuici\u00f3n es que se trata, en todo caso, una previsi\u00f3n conservadora.)
\nAunque por supuesto las c\u00e1maras son todav\u00eda dispositivos con mucha mec\u00e1nica. Todav\u00eda hay caros espejos, prismas y el chasis, tal y como siempre han sido. Pero el verdadero costo de las c\u00e1maras digitales est\u00e1 en sus semiconductores, y estos est\u00e1n sujetos a la ley de Moore. No hay raz\u00f3n para pensar que en el futuro el precio se comporte de manera diferente. Acu\u00e9rdese del precio de 25$ del DVD frente a los 1000$ de pocos a\u00f1os atr\u00e1s.<\/p>\n

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Formato Medio <\/strong>
\nEl medio formato esta, en mi opini\u00f3n, en un momento cr\u00edtico. Con r\u00e9flex digitales disponibles de 21 – 24 megap\u00edxeles, el formato mediano no tiene raz\u00f3n de ser. Podemos perdernos en sutilezas en cuanto a que si un respaldo de 21MP tiene mayor calidad de imagen que una r\u00e9flex digital de 21MP, pero dadas las ventajas de costo, tama\u00f1o, peso, utilizaci\u00f3n, teleobjetivos, grandes angulares, la alta velocidad de obturaci\u00f3n, y los ISOs elevados, el resultado de esta batalla es previsible.
\nEsto significa que se solamente los respaldos de 30MP y, sobre todo, 39MP se mantendr\u00e1n para MF, y no me sorprender\u00eda ver que todo lo que sea m\u00e1s peque\u00f1o de 30MP desaparece de las l\u00edneas de los fabricantes en los pr\u00f3ximos 6 meses.
\nDurante al menos dos a\u00f1os no ha habido rumores en la industria de respaldos de mayor resoluci\u00f3n, por lo que no me sorprender\u00eda ver el anuncio de un respaldo de unos 60 MP, si no es su venta, por Photokina, en septiembre. Esta es realmente la \u00fanica salvaci\u00f3n formato medio, manteniendo su ventaja sobre el tama\u00f1o de fotograma completo de las r\u00e9flex digitales.
\nEllo plantea la cuesti\u00f3n de \u00bfqui\u00e9n necesita 60 MP? La respuesta es: la misma gente que hoy necesita 30 – 39 MP. Los fot\u00f3grafos comerciales cuyo trabajo exige absolutamente la m\u00e1s alta calidad de imagen, olvid\u00e1ndose del maldito coste. Pero, y es un pero muy grande, la calidad de la imagen no puede verse comprometida por el hecho de incorporar m\u00e1s megap\u00edxeles. Esta es la pendiente resbaladiza en la que de nuevo se van a encontrar los encargados de medio formato: la necesidad de crear respaldos con m\u00e1s megap\u00edxeles para mantenerse a la vanguardia de las mejores r\u00e9flex digitales, pero hacerlo sin comprometer la m\u00e1s alta calidad.
\nEn cuanto a los jugadores, en la actualidad hay s\u00f3lo tres empresas de r\u00e9flex digitales de formato medio (Hasselblad, Franke & Heidecke, y Mamiya) y cinco fabricantes de respaldos: Hasselblad, Mamiya, Phase One, Leaf y Sinar.
\nMi sensaci\u00f3n es que el mercado es demasiado peque\u00f1o, que ellos son muchos participantes y que la reestructuraci\u00f3n es inevitable. Algunas de estas empresas tienen grandes patrones corporativos, en algunas hay inversores externos, y otras son propiedad de los gestores. Independientemente de su estructura corporativa, todas las empresas necesitan obtener beneficios, y finalmente los accionistas pierden la paciencia cuando no se consiguen. Mi previsi\u00f3n es que 2008 ser\u00e1 un a\u00f1o de reestructuraci\u00f3n para la mayor\u00eda del medio formato, y s\u00f3lo los m\u00e1s fuertes sobrevivir\u00e1n.
\n\u00bfQui\u00e9n va ser el superviviente? Tengo mis conjeturas, pero los mantendr\u00e9 para m\u00ed mismo, por el momento, ya que son simplemente conjeturas y no se basan en ninguna evidencia. Pero es seguro que la industria de formato mediano que veremos en febrero de 2009 ser\u00e1 muy diferente de lo que la ahora observamos.<\/p>\n

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Otros Nichos <\/strong>
\nSigma sigue ofreciendo una fascinante alternativa a las acciones de los principales actores. En PMA anunci\u00f3 que su largamente demorada c\u00e1mara digital de 4,6 MP DP1, usando un sensor Foveon X3 de 20.7mm x 13.8mm tama\u00f1o (7,8 ? m), se comenzar\u00eda a vender pronto.
\nLos sensores Foveon son controvertidos. Es el \u00fanico sensor en el mercado que no utiliza una matriz de Bayer, en los que cada p\u00edxel solo capta informaci\u00f3n de luz y obtiene la informaci\u00f3n de color por interpolaci\u00f3n. En los Foveon cada p\u00edxel es de tres capas de profundidad, separada, con sensibilidad al Rojo, Verde y Azul en capas, como en la pel\u00edcula. En consecuencia Sigma, dise\u00f1ador del sensor Foveon, dice que es un sensor de 14 megap\u00edxeles, a pesar de que la imagen creada es de s\u00f3lo 2652 \u00d7 1768 p\u00edxeles, que mi calculadora me dice que es igual a 4,6 millones.
\nLa experiencia nos dice que un sistema de Bayer pierde aproximadamente 1 \/ 3 de resoluci\u00f3n efectiva de luminancia debido a la variedad de Bayer, frente a ninguno en la matriz de sensores de Foveon, as\u00ed que las cosas no est\u00e1n tan alejados. A\u00f1adir el hecho de que un sensor Foveon no necesita un filtro anti-aliasing y de nuevo gana resoluci\u00f3n sobre lo que los n\u00fameros pueden indicar por s\u00ed solos. Pero no es posible evitar el hecho de que los chips Foveon simplemente no son productores de la misma densidad de p\u00edxeles que los sensores tradicionales.
\nPor otra parte, deber\u00eda producir una imagen muy limpia, aunque no tan m\u00e1gica como algunos desear\u00edan, y que fervientemente dicen que tiene. El punto d\u00e9bil del chip Foveon es su pobre canal azul. Esto puede llevar al ruido, sobre todo cuando se dispara con fuentes de luz con d\u00e9ficit de azul tales como la iluminaci\u00f3n de tungsteno. Pero, los pixeles de la DP1 son enormes en comparaci\u00f3n a cualquier otra cosa vista hasta ahora en una c\u00e1mara digital, por lo que estoy muy interesado en descubrir lo que los archivos de la c\u00e1mara rinden bajo este aspecto.
\nSigma tambi\u00e9n se ha entrenado en lo que se refiere a las lentes. Se trata de uno de los grandes fabricantes independientes de lentes, y aunque algunas de sus \u00f3pticas de consumo no son muy buenas, su mejor (leer m\u00e1s caro) vidrio puede ser bastante bueno.
\nEn PMA Sigma mostr\u00f3 varias lentes nuevas de gama alta, entre ellos un absurdo 200-500 f\/2.8 con un peso de unos 16 Kg., y que parece un bazooka. En un plano m\u00e1s real su nueva serie 120-400mm y 150-500mm de zoom largo estabilizado ofrecer\u00e1n a los fot\u00f3grafos una interesante alternativa a la oferta m\u00e1s cara, inevitablemente, de los fabricantes de c\u00e1maras.<\/p>\n

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Impresoras, Documentos y Tintas <\/strong>
\nSe dice habitualmente que ha habido m\u00e1s avances en la impresi\u00f3n en color en los \u00faltimos diez a\u00f1os que en los anteriores 100. Hoy la tinta para impresoras de inyecci\u00f3n basada en pigmentos es capaz de producir mayor y m\u00e1s amplia gama de color, y de mayor duraci\u00f3n, que antes con cualquier proceso o material. Y en los dos \u00faltimos a\u00f1os los avances en las tintas y papeles, as\u00ed como en los algoritmos de las impresoras, han permitido obtener unas impresiones neutras y un adorable B & W que rivalizan con la gelatina de plata en casi todos los aspectos.
\nNuevos papeles para usar con tinta fotogr\u00e1fica negra, como los baritados, tienen base de fibra y est\u00e1n comenzando a revolucionar una vez m\u00e1s la impresi\u00f3n de obras de arte. Ya no tenemos que elegir entre la ventaja est\u00e9tica de los papeles basados en fibra y el uso de tinta fotogr\u00e1fica negra con sus densos negros.
\nIgual soy muy atrevido, pero creo que en los pr\u00f3ximos uno o dos a\u00f1os llegar\u00e1n al mercado papeles m\u00e1s atractivos basados en fibra, y que la comunidad art\u00edstica evolucionar\u00e1 hacia la utilizaci\u00f3n de tintas negras mate. Algo ir\u00f3nico, ya que probablemente empezar\u00e1 a ocurrir coincidiendo finalmente con la producci\u00f3n de impresoras de gran formato de Epson que usan simult\u00e1neamente negros sin memoria de intercambio, al igual que su Stylus Pro 11880 revisada recientemente aqu\u00ed. Bienvenida, por supuesto, pero quiz\u00e1s un poco por detr\u00e1s de las necesidades del mercado.<\/p>\n

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La parte inferior de la taza de t\u00e9 <\/strong>
\nPues entonces, \u00bfqu\u00e9 dicen las hojas de t\u00e9 para nosotros? No hay duda en mi mente de que se trata de la edad de oro de los instrumentos fotogr\u00e1ficos. Como fot\u00f3grafos aficionados tenemos una serie de equipos que nos permiten producir im\u00e1genes de mejor calidad que nunca.
\nMientras que en el pasado algunos cient\u00edficos e ingenieros en Rochester, Nueva York o Tokio decidieron la paleta de color de nuestras im\u00e1genes y el valor de distribuci\u00f3n tonal de nuestras fotograf\u00edas en B & W, en la actualidad con los sensores de silicio en vez de la pel\u00edcula, y las poderosas herramientas de software disponibles para trabajar los ficheros en bruto (RAW), ahora somos nosotros los que determinamos las caracter\u00edsticas fundamentales y el aspecto de nuestras im\u00e1genes. Esto es revolucionario, y todav\u00eda no se entiende bien o no es apreciado por muchos de los que a\u00fan se quedan en los conceptos absolutos. El color existe en nuestras cabezas, no es absoluto, por lo que exige la interpretaci\u00f3n de nuestras mentes y nuestros corazones. Esto es lo que se encuentra en el centro de ser un fot\u00f3grafo de hoy.
\nPero si estos nuevos instrumentos y sus libertades nos permitir\u00e1n producir mejores fotograf\u00edas es una cuesti\u00f3n a reflexionar, y para un futuro debate.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En la red hemos encontrado esta traducci\u00f3n de uno de los afamados art\u00edculos que Michael H. Reichmann escribe en su extraordinaria web The Luminous Landscape. Aunque es un poco extenso os recomiendo su atenta lectura. El sal\u00f3n PMA 2008, y … Continue reading →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3,23],"tags":[52,88,418],"class_list":["post-637","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-fotografos","category-noticias","tag-canon","tag-nikon","tag-noticias"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.federacionfotovasca.org\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/637","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.federacionfotovasca.org\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.federacionfotovasca.org\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.federacionfotovasca.org\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.federacionfotovasca.org\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=637"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blog.federacionfotovasca.org\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/637\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.federacionfotovasca.org\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=637"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.federacionfotovasca.org\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=637"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.federacionfotovasca.org\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=637"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}